مقابلة

مصور أزياء بارز ظهر في برنامج “أمريكا نكست توب موديل”، وهو برنامج واقعي شهير في الولايات المتحدة. يمكن رؤية أعماله في صفحات مجلات مثل هاربر بازار، ودوتش غلامور، وفرتش ماري كلير، وجيرمن أميكا، ونايلون، وأويستر، وإن ستايل والعديد من مجلات الأزياء الأخرى.

The Fashiongton Post: أين تعلمت التصوير، منذ متى وأنت مصور أزياء وكيف بدأت في هذا المجال؟

Patrick Katzman: عندما كنت طفلاً خلال عطلات العائلة، كان والدي دائمًا يلتقط الصور باستخدام كاميرا أوليمبوس OM1. أخذت أول درس تصوير لي في المدرسة الثانوية وكنت أحب تطوير وطباعتي لعملي. أذكر أن المعلم كان معجبًا بعملي، لكن لم أفكر في ذلك كمهنة. بعد المدرسة الثانوية انتقلت إلى سانتا باربارا، وهناك تعرفت على شخصين من هاواي كانا يمارسان رياضة ركوب الأمواج بشكل شبه محترف. بدأت تصويرهما في المنافسات وأرسل الصور إلى رعاتهما. بعد ثلاث سنوات سافرت إلى هاواي في الصيف والشتاء وصورت المنافسات الاحترافية على طول الساحل الكاليفورني. تم نشر العديد من صوري، إحداها كانت إعلانًا مزدوج الصفحات لعلامة Quicksilver مع بطل العالم كيلي سليتر في باك دور بايبلاين. بحلول ذلك الوقت أدركت أن التصوير هو ما أريده. وبما أنني كنت بالفعل أعيش في سانتا باربارا، التحقت بمعهد بروكس للتصوير. لديهم برنامج تقني ممتاز، يعلمك كل شيء من نظام المنطقة، والتطوير، والطباعة، والأهم من ذلك رؤية الضوء. لكني بقيت لمدة عام فقط لأنني كنت متحمسًا للخروج إلى العالم والبدء في مساعدة الآخرين. عدت إلى لوس أنجلوس وبدأت في مساعدة أنواع مختلفة من المصورين، من تصوير الطعام إلى الأزياء، السيارات، والرياضة، وكل شيء! كنت مهتمًا حقًا بالتصوير الرياضي في ذلك الوقت، ربما بسبب ركوب الأمواج. لكنني لاحظت أن هناك جانبًا إبداعيًا في الأزياء جذبني. بعد قليل من الضغط من والدي للحصول على شهادة في شيء ما، التحقت بكلية مركز الفن للتصميم في لوس أنجلوس. كانت مدرسة ممتازة أيضًا، لكنها مختلفة عن بروكس. بروكس كانت تركز بالكامل على التصوير، بينما مركز الفن كان أكثر فنية. أخذت دروسًا في التصميم، والرسم، والأهم من ذلك كنت محاطًا بطلاب آخرين يدرسون أشكالًا أخرى من الفنون. صديق جيد تعرفت عليه هناك كان يدرس الفيلم وحاول إقناعي بالتحول إلى برنامج الأفلام. كنت مهتمًا، لكنني لم أرغب في التخلي عن التصوير بالكامل، لذلك عقدت اجتماعًا مع رئيس قسم التصوير والأفلام وطلبت منه السماح لي بتقسيم الاثنين وبدء برنامج مخرج تصوير. قالوا إنهم بحاجة إلى فصل دراسي لمناقشة الأمر، لذلك قررت أن آخذ الفصل الدراسي إجازة وأقوم بالمزيد من المساعدة في لوس أنجلوس. بالصدفة في نفس اليوم، ساعدت مصورًا فرنسيًا كان يعيش في نيويورك لمدة عشر سنوات، وفي تلك الليلة تعرفت على فتاة فرنسية. عرض عليّ مساعدته لبضعة أشهر في أوروبا وهي أرادت أن أعيش معها. لذلك، حزمت حقائبي وانتقلت إلى باريس.

F.P.: كيف تقوم بترويج نفسك والحصول على عمل؟

P.K.: عليك أن تقضي الكثير من الوقت على الهاتف أو أمام الكمبيوتر. مقابلة أشخاص جدد، البقاء على تواصل مع الأشخاص الذين تعرفت عليهم أو الذين عملت معهم. إرسال موقعك الإلكتروني، وما إلى ذلك.. ولكن مع ذلك، الأفضل هو أن تلتقط أكبر عدد ممكن من الصور لمجلات متنوعة تعجبك. عندما يتم نشر العمل ويعجب شخص ما به، من السهل الآن عبر الإنترنت أن يجدك ويتواصل معك للحصول على مهام أخرى.

F.P.: كيف تم اختيارك في برنامج الواقع “أمريكا نكست توب موديل”؟ هل جاءوا إليك بأنفسهم أم أن الأمر يتعلق أكثر بمن تعرف؟

P.K.: عرضوا الأمر على المصور الذي جئت إلى باريس معه. لكنه كان يعيش في نيويورك في ذلك الوقت ولم يكن مهتمًا بالطيران إلى باريس لهذا الغرض فقط، لذلك قام بتمريره إلي.

F.P.: في أي المجلات ظهرت صورك وما هي المهام التي قمت بها؟

P.K.: معظمها مجلات أزياء. بدأت مع جيرمن ماري كلير، عندما كانت موجودة. ثم عملت مع مجلات أخرى مثل هاربر بازار، دوتش غلامور، فرتش ماري كلير، جيرمن أميكا، نايلون، أويستر، إن ستايل، وما إلى ذلك.

F.P.: ما نوع مهام الأزياء التي تستمتع بها أكثر ولماذا؟

P.K.: من الرائع عندما يمكنك العمل على هوية الفتاة وتجميع ذلك مع الموقع والملابس. أعتقد أن هذا هو السبب الذي يجعلني أفضل التصوير في الموقع بدلاً من الاستوديو. أحب استخدام البيئة، في الغالب خارج التركيز في الخلفية، للمساعدة في تعزيز القصة.

F.P.: ما هو أول غلاف مجلة قمت بتصويره وكيف حصلت على هذه المهمة؟

P.K.: كنت ألتقط صفحات التسوق لمجلة جيرمن ماري كلير. أحببت المحررة الجديدة عملي، لذلك استخدمت إحدى الصور للغلاف. في الشهر التالي، قمت بتصوير هايدي كلوم للغلاف.

F.P.: ما هي الصفات الخاصة التي يجب أن يتمتع بها مصور الأزياء؟

P.K.: يجب أن تبقى مركزًا على ما تريد قوله من خلال صورك وتحاول ألا تتأثر كثيرًا بالآخرين. الكثير من الناس في عالم الأزياء يأخذون مراجع من مجلات الأزياء الأخرى، أو يطلبون منك فعل نفس الشيء تمامًا. أعتقد أن الأفضل هو أن تبحث بعمق في داخلك وتفكر في من أنت، ومن أين أتيت، وما إلى ذلك.. ثم الأهم من ذلك ما الذي تريد تحقيقه من كل وظيفة. حينها يمكنك أن تبقى مركزًا ولا تتأثر كثيرًا بتأثير الآخرين وصورهم.

F.P.: ماذا كنت تفعل للعيش قبل أن تصبح مصور أزياء؟

P.K.: كنت طالبًا! لقد عملت في العديد من الوظائف المؤقتة هنا وهناك، لكنني كنت محظوظًا بما يكفي أن يكون لدي أب دعم تعليمي وبداية مسيرتي. شكرًا لك يا والدي!

F.P.: كم من العمل تقوم به في الاستوديو مقارنة بالتصوير في الموقع؟ ما الذي تفضله ولماذا؟

P.K.: مرة أخرى، كما ذكرت سابقًا. يعتمد ذلك حقًا على القصة والملابس. أفضل التصوير في الموقع، ولكن في بعض الأحيان تحتاج إلى استوديو نظيف أو خلفية لإبراز الملابس والشخصية!

F.P.: هل هناك جوانب سلبية لهذه الوظيفة؟

P.K.: هناك العديد منها! أكبرها الآن منذ أن استحوذ الرقمي، هو أنك تقضي وقتًا طويلًا أمام الكمبيوتر. أشتاق لأيام التصوير على الفيلم، وإسقاطه في المختبر، وانتظار تطويره. العمل مع الطابعات وما إلى ذلك.

F.P.: ما العارضة التي ترغب في تصويرها ولكنك لم تحصل على الفرصة حتى الآن؟

P.K.: هناك العديد من العارضات الجميلات، من الصعب القول. أحب مظهر داريا أو لورا. لكنني كنت دائمًا معجبًا كبيرًا بكيت. ستكون خياري الأول.

F.P.: من هو مصمم الأزياء المفضل لديك؟

P.K.: الفخامة الأنيقة لإيف سان لوران والبساطة لكالفن كلاين.

F.P.: أي من مصوري الأزياء كان له تأثير عليك؟

P.K.: البداية كانت مع هيرب ريتس وبروس ويبر. ثم كارتر سميث، ماريو سورينتي، وإينيز وفينود.

F.P.: هل درست في مدرسة للتصوير أم كنت مساعدًا لمصور معروف أم علمت نفسك بنفسك؟

P.K.: أعتقد أن الدراسة في مدرسة للفنون تجربة رائعة، لكنها مكلفة للغاية. أنصح البعض بأن يعملوا حتى يصبحوا مساعدًا أولًا لمصور يحبونه ويحصلوا على الخبرة هناك.

F.P.: ما الكاميرا والعدسات التي تستخدمها؟ هل توصي بها، وإذا كان الأمر كذلك، فلماذا؟

P.K.: كانت كاميرتي المفضلة هي Pentax 67. لكن بعد العيش في باريس حيث هناك الكثير من العمل في الاستوديو، بدأت أستخدم Mamiya 67. ثم عندما ظهر التصوير الرقمي، كنت أستخدم Hasselblad HD1, 2, 3. والآن أستخدم في الغالب Canon 5D Mark II. إنها كاميرا مذهلة خاصة بالنسبة للسعر ولديها إمكانيات ممتازة للفيلم.

F.P.: هل تستخدم في الغالب الفيلم أو الرقمي وأيهما تفضل؟

P.K.: أستخدم الرقمي في معظم عملي، وأحيانًا الفيلم في أعمالي الشخصية. إذا استطعت، سأستخدم الفيلم دائمًا! لكنني أحب كل المزايا التي يوفرها الرقمي.